范闲：典型“拼爹”样本

本文由《煮海时间》和《车谈会》联合真诚呈现                

文| 任怡灵

在豆瓣获得8.0高分，由王倦改编的大热穿越剧《庆余年》遭到了全集泄露，盗版问题会让整个剧组遭受上10亿的亏损，都说人红是非多，看来剧红也免不了。但对于我们来说，看剧最大的意义在于，享受视听的同时，去关注故事本身。

《庆余年》里的范闲（张若昀饰），让我想起去年贺岁档《西红柿首富》里的王多鱼（沈腾饰），前者被三个爸爸一路带着被迫名利双收，后者成天为花钱烦恼，同属于开挂的人生，真是让人好生羡慕。

就我个人的观剧经历来讲，晚上8点庆余年在各大平台更新之后，我会留着当睡前故事看，经常在电影院泣不成声的我，在看《庆余年》时，不仅没有飙过泪，反而是经常嘴角上扬不禁笑出了声，而且反派带来的负面情绪，程度刚刚好，可以说是获得了不耗费心力的良性观剧体验，适合睡前享用~

如果说《延禧攻略》是金字塔下端选手为了生存不断打怪升级，历经重重劫难，那《庆余年》就是，金字塔上端选手为了梦想被迫打怪升级，同时还没怎么掉血……

最牛强化“补习班”，资源不可复制

说回到庆余年的主角，范闲，在远离京都的澹州长大，“惜命”“珍惜当下，为自己而活”是他最初的人生观。范闲虽然爱“闲”，可惜范闲是“闲”不住的。

穿越是《庆余年》的重要元素，带着现代观念和自我意识在庆国生活，幼时的范闲眼中已然有一种与身形不相符的“审视感”，正是这种感觉指引着他一步步改变不平与压迫。

虽然亲生父母都不在身边，但小时候的范闲已经开始了进阶之路，一是跟随监察院三处主办（处长）费介学习 “绝活制毒”，二是在武艺九品之上与四大宗师只隔一线的五竹叔（叶轻眉生前的侍从）日复一日的追打中，练就“唯快不破的武艺”。

范闲和老师费介学习“绝活制毒”的全程，我是“哈哈哈”了一路，欢乐的同时，范闲与老师这段“互毒”时光，让范闲找到了与师长独特的相处风格，也促成了范闲性格中的不羁。

学“明”的武艺，再来点“阴”的反手能力，范闲的伤害值和生存力可以说是成倍提升，所以，当成年之后的范闲离开澹州去往京都途中，虽因身份几次涉险，但在我看来，范闲一直是自己前行路上的主宰，危险于他来说，甚至不痛不痒。

硬核拼爹不可复制

从范闲的身世来看，父亲庆帝是“四大宗师”之一（各路剧透已知），让范闲自身蕴藏“天成真气”，天下没有几人会是范闲的对手，母亲叶轻眉是曾经的商界大鳄，虽已过世，但当朝国库基本来源于叶轻眉经商资产可知，叶轻眉的经商天赋奇高。

同时，叶轻眉带给范闲最重要的，是 “梦想系血统”，这潜移默化大的造就了范闲不断冲破桎梏，达到自己的理想状态——无所畏惧、追求所想的生命状态。

刚提到范闲是被迫“打怪升级”，因为在剧中，静观范闲一步一步前行的路上，这路走的着实有点轻松，皮肉、精神之苦都未遭受多少，反而是各方BUFF不断加乘。

作为全庆国最厉害的三个男人的“儿子”，生父庆帝，养父户部侍郎，干爹监察院院长，范闲一路的顺利可能连他自己都没有想到。

相反，剧中的反派角色比如程巨树、长公主，甚至让我感到他们有些可怜，计谋不会得逞，命或是尊严也不保。

与其它古装剧相比，《庆余年》对于反派戏份安排，十分巧妙，编剧对于主角的刺杀、毁坏声誉行动，“反派人物”所有的策划过程没有展现给观众，而是等范闲劫后逢生之后，让观众再同范闲一起猜测、发问，一起靠近真相，加强剧轻的悬疑性。

这样做一方面让观众的代入感、剧情的感染力增强，另一方面，反派人物的形象不会因为操之过急的描绘变得扁平，而是通过一个个事件，由浅入深，让观众逐渐了解人物，深入到人物内心。

《庆余年》：“老戏骨”带飞

说到人物，必须提到《庆余年》的部分演员阵容，陈道明（庆帝）、吴刚（监察院院长陈萍萍）、曹翠芬（范家老太太），优秀的演员会让剧情的细节增强，篇章与人物情感进程效果更加明晰。

优秀的演员演绎时，会随着每一幕的剧情，推敲人物的心理变化，用微妙的表达，让观众真切感受到剧情前进的同时，情感也能融入其中。

陈道明饰演的庆帝掌控权谋，与范闲、长公主、太子、臣子对话时，眼神、语速、动作的快慢皆有不同，作为父亲的温慈宽厚、作为帝王的霸气至尊，陈道明表现的入木三分，眼角眉梢碎发都藏着戏，坐在那里，不怒自威。

吴刚饰演的陈萍萍，薄而干的嘴唇加上带着冷光的双眸本表现出他的心狠老辣，但看向范闲时，眼神变得温柔甚至带着年老的疲惫，能体会到陈萍萍对范闲和范闲母亲叶轻眉非同一般的真挚感情，让人难忘。

国家一级演员曹翠芬饰演的范老太太虽然只有极少的戏份，但想必范闲那“额头一吻”，大家和我一样难忘，但我难忘的不是范闲临行前亲吻自己的奶奶表达爱意，而是范闲转身离去后，对范老太太面部特写长达5秒的定镜头，那一刻的慈爱、不舍与难过，最终定格在“去吧”，一眼似十年。

而且，也正是因为有了老戏骨的加持，和一帧帧制作精良的电影感画面，一些略显低级、生拉硬扯的梗，比如“内库”“叫宫典老公”“云之澜是不是卖酒的”；剧情前后逻辑的小问题，也因为观众在关注演员们扎实的演技和较紧凑的剧情时，被逐渐忽略。

我看《庆余年》，拌饭开心神剧

范闲一路走到现在，两手插兜，乘风破浪，见招拆招，不知大家是否和我一样看剧时有种舒心，冲破束缚的自如感，吸引我的不是剧中人物间的争斗，而是范闲如何用现代的思想、“真实”的眼光去挑破、去揭穿古代价值观中的束缚。

作品的高度取决于立意和价值观的表达。有人说《庆余年》中，范闲屡次借力权贵，反应的价值观是精神毒品，我并不赞同，虽然从结果来看，范闲确实自始至终在依靠“几个爸爸”解决问题，但这并不是他的初衷，有人帮他，但他从不自知，最初只希望自己解决问题，从没想过连累他人。

为友人腾梓荆报仇，心急成魔一气之下想要杀掉自己未婚妻林琬儿的哥哥林珙，他知道事成之后，一旦被林琬儿知晓，他们此生缘尽。但范闲还是在为了正义和公道决策，传达出正能量。

可能大家会认为范闲一路都在把挡住他去路、要他性命的人置人于死地，这样做好像不太正派，但反过来想，若范闲过分懂得隐忍、权谋、势力圆滑，他就不是情感丰富的形象，不是一个有着大情怀的小人物，如此一来与观众的接近性也会大打折扣。

《庆余年》全新的编剧方式瓦解了古装权谋剧高高在上的神秘感，和其它古装剧相比，这种落差带来了新鲜的观剧体验。

诙谐幽默的喜剧风格，看似要出离这个古代世界，但家国、高级管理层矛盾的剖析又重新产生了交点，但又不融入其中，范闲作为主角还是依旧特别，是个相对于古代世界特立独行的存在。

在范闲一次次冲破枷锁，获得升级和新生时，呼应的便是《庆余年》的主题：共庆余生的年岁，释放对生命的渴求与希望。我们每一个人都想过若生命重来一次，总会思考什么才是真正有意义的生命，但最重要的，便如同剧中所示：珍惜当下，为美好而活。

情怀过境，落回剧情，其实，范闲“开挂”的人生不可复制，范闲的每一次体验极好的冒险，其实还是在“拼爹”~

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